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許多沒有社會經驗猶如羔羊的女孩子，就抱著這樣的初衷開始了她們的夢想。
到了1949年以後，影偶戲和其他戲曲戲劇樣式一樣，成為意識形態重要的建構部分，影偶戲的主要服務對象是兒童。所以一般人提起木偶戲、皮影戲，都覺得這是一種比較兒童化的藝術，對它的重視也受到影響。
我們可以看到那個時候美術電影很盛行。由於長期被當作兒童藝術使用，影偶整體發展上就有簡單化和低幼化的傾向，這跟傳統也有關係。我們的傳統戲相對來說是非恩怨很分明，正反方一目了然，非黑即白。
1964年謝添拍了一部片子叫《小鈴鐺》，是人與偶並存的。但是，人和偶並沒有什麽更直接的互動，仍然人是人，偶是偶，講了一個故事，幫助小朋友提高思想認識。
傳統影偶戲多表演地方戲裏的武戲或者小戲，在我們處於相對封閉的狀態下覺得很新奇，但現在有多少人要到影偶戲裏去追求那種奇觀？另外，現當代藝術的發展在大量資本的操作之下，基本進入商業模式。
中國影偶戲是不是能夠發展出德國、格魯吉亞作品那樣的藝術模式？現在的觀眾是分層的，有的分層還很嚴重，這就有一個大眾化與小眾化的問題。他表示：這些人才已經成功了，也有故事.
因此，他補充說：我們正在縮小星探和人才開發的業務。相反，公司正全力推進其星探計劃。
其總裁表示:我們實際上在星探方麵投入了大量資金，因為我們公司的演變在很大程度上是基於新一代的人才和麵孔。該機構將其活動從轉移到了諸如和這樣的新平台上，僅通過，就已經簽下了超過25個新麵孔。
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